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  6月25日上午，第四届北京网络视听艺术大会“微中见著，深耕致远——微短剧开展主题研讨”在京举行。当主管部门、渠道方和头部创造者还在热议微短剧怎么从“流量爆款”走向“内容长青”时，闻名导演、编剧，长信传媒创始人郭靖宇给出了一向直白的答案——“IP系列化开发是影视职业的未来”。

  从业35年的郭靖宇，一开场便自嘲“有点为难”。他坦白说自己不少著作被划入微短剧领域纯属“遗留问题”，当下微短剧工业数百亿的规划，与这位老创造者联系并不大。他感谢年青的同行们：“一个好的工业复兴了，整个职业才可以昌盛起来，咱们这些‘老登’也可以跟着叨光。”

  组委会给郭靖宇的标题是短剧IP的‘纵向深挖’与‘横向裂变’”。他则直奔要害：微短剧工业正在走向IP系列化方向，但真实的系列化不能靠外部源头。

  “现在微短剧创造的首要源头仍是小说，小说当然是咱们的一环。”他话锋一转，“但假如你想让微短剧公司可以操控IP系列化开发往后走，应该培育自己的IP，应该有自己的写手，打造从开端规划就一向有接连性的内容。否则的话，续集开不了太久就会停，并且未来想继续开下去，做大做强今后，源头不是你的，这个很难。”

  他回忆自己曾接连七八年在职业论坛上呼吁同行“自己做自己的IP”，无人呼应——那七八年里他自己也没做。“我每年写一个10万字的梗概给电视台，就会有人买、有人订，一向有订单的时分人就简单懒散。”直到职业风向突变，他猛地发现写了十万字梗概不知道该送给谁了。

  郭靖宇泄漏了一个创造途径：《唐朝诡事录》虽改编自魏风华对《酉阳杂俎》的注解类著作，但小说自身并非叙述系列故事。创造团队先设定了卢凌风、苏无名这两个核心人物，再将书中的志怪故事逐个嵌入人物联系中，小说的出书也是跟着剧走的。

  那么，这种办法对微短剧有什么启示？郭靖宇指出，当时微短剧盛行“一对CP两个艺人演完一个联系再去演下一部”的方式——“这是一个粉丝向的，而不是著作向的”。假如微短剧工业可以培育很多“著作向”的IP，让观众跟从的是那个人物，就像小时分听《岳飞传》《杨家将》相同，“或许就更有用，陪同得更持久，由于它不受艺人的形象、年青感的约束，可以一向继续下去”。

  《唐朝诡事录》已从2020年第一部延展到第三部、第四部，正在准备的《蜀道》已是第五部。而郭靖宇展现的IP地图远不止长剧。

  他列出了一串让在场者意外的衍生形状：一部7集共49分钟的短剧《唐朝诡事录之一辣全国破诡事》，实为康师傅七种便利面的广告剧，却是上一年爱奇艺招商广告第一名；在上海和三里屯运营的线下沉溺游戏，已继续五年；音乐剧《唐朝诡事录之曼陀罗》表演约50场；全国30余家门店的AR/VR沉溺式剧场；正在开发中的剧本杀。此外，竖屏微短剧《大唐来的苏无名》和反正屏兼有的《唐诡奇谭》，则以“长IP套短IP”的方法，让主演阵型连续到短剧中，带动整个IP的矩阵传达。

  其间《唐诡奇谭》两部竖屏著作的编剧哲文，原本是长信传媒的文学统筹。成果这两部著作接连两次改写爱奇艺收视纪录，最高迫临6000点，而这位文学统筹也由此进入了《唐诡》《蜀道》的编剧团队。郭靖宇把这称为“人才上的阶梯性培育”。

  在郭靖宇看来，IP生态的价值还在于为更大的工业试验供给土壤。他泄漏，《南洋系列》中的《狮城山海》出资过亿，制造团队悉数来自电影班底，意图很清晰——“期望有一部微短剧著作能取得中央电视台的播出，让我们看到整个微短剧工业可以拍出来更像姿态的著作。”而《狮城山海》的后续将以更轻体量的“网络故事片”方式连续，叙述巍子扮演的人物在重生岛上协助政府根除十大悍匪的故事。

  另一则更具未来感的音讯是，《浮生梦》（暂定名《魂灵摆渡之蝴蝶梦》）将成为长信传媒与爱奇艺、九紫源AI团队联合开发的第一部“纯AI艺人授权”网络故事片。郭靖宇对广电总局提出的“网络故事片”方案寄予厚望，以为这种纯ToC、分账式的方式“能给更多的年青人时机，能让好的本钱看到”。回来搜狐，检查更加多